«Безумный Макс»: Из Грязи в Князи Грязи

14 мая вышел в прокат дизельпанковский-антиутопический-дрынь-дрынь-дрынь-фантастический-триллер-боевик «Безумный Макс: Дорога Ярости». Вышел он, ни много ни мало, а через тридцать лет после того, как режиссер Джордж Миллер закончил свою трилогию. В связи с чем я сейчас представлю вам свое мнение о новом фильме, а также сделаю несколько рецензий с описанием сюжета предыдущих картин. Хотите посмотреть первые три картины? Тогда проматываете вниз прямо до четвертой части. Не хотите смотреть? Ну тогда читайте все подряд.

---

Этот фильм стал легендой еще до выхода сиквела. Этот фильм запустил со скоростью катапульты карьеру Мэла Гибсона и принес его создателям баснословные деньжищи. У этого фильма миллионы седеющих фанатов. Этот фильм нравится всем. Этот фильм не нравится мне.

Смотрел я его уже в сознательном возрасте и дома, потому никакой бури эмоций я от него не получил. Сюжет тягучий, съемки слабые, персонажи карикатурны, развязка предсказуема, актерская игра… ну тут уж виноват скорее режиссер, который заставлял актеров быть вот такими, какие они есть. Быть может именно гротескность их персонажей так нравится зрителям, ведь они нереалистичны чуть более, чем целиком. Во второй части фильма, к которой я еще перейду, те же самые герои и злодеи выглядят уместными в рамках измененного сеттинга, но в первой части это был страх и ужас.

Ну так о чем, собственно, был фильм. Миллер легким росчерком пера добавил в сценарий Джеймса МакКосленда всего одну строчку в самое начало повествования. «Недалекое будущее». Угу, изначально все события фильма должны были происходить в наше время, но режиссер решил, что тот треш, что он собирается снимать, слишком отличается от современности, поэтому отправил события в неопределенное будущее, где они могли бы иметь место.

Итак, Макс Рокатански (Мэл Гибсон) работает дорожным копом в MFP (Main Force Patrol, Центральный дорожный патруль). Однажды сидит он себе спокойно, греет место в своем «перехватчике», как вдруг получает сигнал об угнанной машине. Ей оказывается такой же «перехватчик» – сверхмощная, сверхбыстрая патрульная машина MFP, а угнал ее байкер по прозвищу Ночной Ездок. Макс приступает к погоне, в результате которой Ездок умирает, и тут бы сюжету и кончиться, но прошло всего десять минут фильма. Ездок оказывается привилегированным дружбаном лидера байкеров Пальцереза (Хью Кияс-Берн).

Пальцерез заслуживает отдельной статьи по поводу психических отклонений, и когда я смотрел фильм у меня были очень серьезные сомнения по поводу его сексуальной ориентации. Позднее они косвенно подтвердились, а когда вышел сиквел, те же самые мысли у меня возникли по отношению и к режиссеру: то ли он страшный гомофоб, раз все его злодеи выглядят как садо-мазо-гей-извращенцы-идиоты, то ли ему реально они нравятся и их внешний вид от костюмов до облизывания губ каждую минуту его заводит.

И вы думаете, что этот главный злодей поехал мстить за своего товарища? О нет, они с дружбанами поехали на поминки – поймали какую-то парочку, изнасиловали обоих, и в этой парочке один точно был мужиком. Угу, см. текст выше. Итак, полиция приезжает на место групповухи, и выясняется, что байкеры забыли там одного своего упоротого товарища в окружении изнасилованных им людей. Да ладно, ничего странного, в этом фильме вообще все происходит в таком ключе. Например, там будет странная сцена в баре, где персонажи просто слушают певицу на сцене. К чему эта сцена, зачем? Не знаю. Сценарист Джеймс МакКосленд что-то хотел ей сказать, но в виду неопытности (он вообще кроме «БМ» 1979г. никаких сценариев больше никогда не писал) связать многие элементы у него либо не получилось, либо получилось, но столь натянуто, что выглядит чрезвычайно смешно.

Итак, горе-торчка приводят в участок MFP, который снимали в заброшенном здании. Ну представьте себе – полиция будущего, на крутейших тачках, но отделение изнутри представляет собой старый заброшенный дом с посыпавшейся штукатуркой и облупившей краской, где (да, низкобюджетность) кроме главных героев и их начальника вообще никто не работает. Там торчок сидит недолго и его отпускают. Макс и его друг и напарник Гус (Стив Бисли) возмущены таким поворотом, а Гус даже успевает с торчком подраться. Торчок возвращается в банду байкеров и вместе с ними они устраивают наезд на Гуса, из-за чего тот попадает в реанимацию. Ярость внутри Макса зашкаливает. Он идет к начальнику, и тот, одетый в один шарфик, цацки и кожаные штаны (боже мой, да сколько тут гейского-то!), чуть ли не обнимая Макса, посылает его отдохнуть и успокоиться.

Как поступают другие герои в таком случае? Кидают в морду начальника значок, обещая самолично во всем разобраться. Но наш герой не такой, он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО едет отдыхать и берет всю свою семью. По законам жанра, по пути они снова встречают этих байкеров и спустя полчаса экранного времени, унылых погонь и стрельбы крутой бабульки жена Макса попадает в реанимацию, а ребенок так и вообще умирает.

Я смотрел фильм в дубляже, но… ребенка Макса зовут Малыш? Или у сценариста не хватило фантазии придумать ему имя? Или они хотели так показать, что Макс довольно тупой персонаж? Или… ну ладно, черт с ним с Малышом, просто на моменте, где жена Макса бегает по лесу и вместо имени кричит «Малыш! Малыш!», я словил себе фейспалм и чуть не ушел в отключку.

Итак, наконец-то с семьей покончено и Макс Рокатански становится тем самым Безумным Максом, который так круто смотрится с постеров. Увы, происходит это за 17 минут до конца фильма. Макс быстренько убивает всех байкеров, и идут титры. Главный злодей даже перед смертью не перестает быть эпатажным идиотом и очень смешно пучит глаза.

Я знаю, фильму можно очень многое простить, все-таки прошло уже 36 лет, к тому же сам фильм стоил мало, что по нынешним временам, что для Австралии тех лет. Да только я не увидел в нем ничего хоть сколько-нибудь знакового, интересного или необычного. Три переделанные тачки? История о мести героя, потерявшего семью? Безумный злодей? Возрастной рейтинг R, благодаря которому в самом начале успели показать сцену секса, которая не имела ни малейшего отношения к повествованию? Я пересматриваю этот фильм, но никак не могу найти ответа, из-за чего у него были такие сборы и такая всенародная любовь. Даже феномен «Сумерек» я могу объяснить, я могу объяснить, почему люди читают «50 оттенков серого» и смотрят «Дом 2». Я часами могу рассказывать вам о тех, кто играет в фермы вконтакте. Но почему самый первый «Безумный Макс» стал культовым кино, причем в хорошем смысле, я не могу.

Потому перехожу к вкусному, второй части.

---

Австралия – это такой остров, который носит гордый статус «материк». Хотите снять антиутопию – смело езжайте в Австралию, и бескрайние километры убивающих все живое пустынь будут в вашем полном распоряжении. Одно плохо: даже несмотря на то, что в там говорят на английском языке, все равно австралийцы имеют характерный акцент, из-за чего американцы чаще всего их фильмы не смотрят. Например, для первой части, которая вышла в США в ограниченном прокате, пришлось перезаписать всю звуковую дорожку, где те же актеры читали свои роли уже с американским акцентом. Для второй части пришлось танцевать с бубном: так как в США мало кто видел первую часть «Безумного Макса», создатели картины должны были придумать для нее новое название, чтобы избежать циферки «2» в названии. И так увидел свет «Воин дороги», кинокартина, которая по сути является отдельным фильмом, мало чем связанным с первым «Безумным Максом». Наши соотечественники не парились – они объединили оба названия, породив «Безумного Макса 2: Воина дороги», едва не добавив слово «Сага».

А теперь улыбнитесь, ведь перед вами лучшая часть классической трилогии. Это уже полноценный фильм про постапокалипсис, полноценный дизельпанк, в котором все гейские наряды полностью себя оправдывают: я ношу кожу, в ней в пустыне жарко, я делаю в коже вентилирующие дырки на заднице - … - профит.

Для создания второго фильма к Миллеру присоединились Брайан Ханнант (как сценарист и со-режиссер) и Терри Хэйес (как сценарист и продюсер). Втроем у них получилась очень слаженная и эффективная команда, которая пусть и не смогла снизить расходы на фильмы (он стал самым высокобюджетным австралийским боевиком того времени), но зато все ушло впрок.

Спустя некоторое время после событий первого фильма в мире разразился нефтяной кризис и страны начали друг дружку уничтожать. Мир стал пустыней, пустыня стала миром, где человеческая жизнь стоит дешевле капли бензина. Тысячи людей примыкают к бандам, чтобы вместе искать священное топливо, и где-то один одинешенек все на той же крутой полицейской машине движется Макс Рокатански.

Мэл Гибсон возмужать! Мэл Гибсон крутеть!

Наваляв по щам местным бандитам и, в частности, их лидеру Везу (Вернон Уэллс), Макс находит летающий пепелац, что принадлежит искателю удачи и пилоту Джиро (Брюс Спенс). Макс бы и его прикончил, да только Джиро известна одна местность с кучей бензина. Вместе они отправляются туда и находят изолированный лагерь людей, расположенный у нефтевышки. Вокруг лагеря постоянно кружит та самая банда, которой навалял Макс, и тоже очень хочет бензина глоток. Спустя какое-то время недалеко от лагеря случается инцидент: сбежавшие оттуда люди попали в плен к бандитам, одних изнасиловали и убили, вторых убивали, но пока не добили. Макс спасает одного выжившего взамен на обещание получить целое море бензина, приводит раненного человека обратно в лагерь у нефтевышки. К Максу относятся скептически, ведь он совсем не выглядит как добрый человек (добрые в этом фильме носят белые или светлые одежды, все остальные – черную кожу с сексуальными дырочками и маски из секс-шопов).

Спасенный человек умирает, и Максу вместо бензина показывают фигу с маслом. Тут бы и казнить его, да только к лагерю вновь возвращаются бандиты. Выясняется, что руководит ими Химангус (Щель Нильссон). Я бы сказал, что его костюм – это воплощение всего самого гомосексуального, что есть в мире (поверьте, человек в таком костюме бы возглавил любой гейпарад в любой стране Земли), но имя актера все сделало за меня. После всех перебранок, маленький безымянный мальчик из лагеря убивает бумерангом полового безымянного партнера Веза. Бандиты понимают, что ловить им нечего и уезжают, а Вез теперь затаил кровную обиду.

Вы скажете, чего это я через слово «гей» да «гей», но, увы, по-другому сказать просто нельзя. Если «голубой» подтекст в первом фильме был выражен через слова и жесты, то в сиквеле говорят гораздо меньше, но зато внешним видом просто кричат об ориентации персонажей. Но, опять же, только злодеи тут ходят в вызывающих одеждах с дырочками на сосках и заднице. Любит режиссер этих людей или нет – кто знает? Пока что просто можно сказать, что костюмы его постапокалипсиса слишком смешные и вызывающие, чтобы адекватно воспринимать персонажей, что их носят.

Едем дальше. Выяснилось, что люди бегут из лагеря не просто так – они пытаются найти машину, чтобы вывести из лагеря цистерну с бензином и вместе с другими людьми отправиться строить дивный новый мир. Всех, кто сбегал, находили бандиты и делали с беглецами всяческие мерзости и гнусности, и хорошо если бежали женщины – даже в постапокалипсисе у них были чистые красивые волосы, а ноги тщательно побриты и намазаны увлажняющим кремом. В общем, барышни после конца света становятся еще более прекрасными, а мужики… окей-окей, больше ни слова про ориентацию.

Так вот, тягач для цистерны. Такой Макс видел в самом начале фильма и предлагает свои услуги по его доставке в лагерь. Ночью он выходит из лагеря, вновь встречает Джиро, вместе они берут его пепелац и долетают до грузовика.

Далее будет практически безостановочный экшен: отбиваясь от бандитов, Макс доезжает на грузовике до лагеря, потом, со всеми распрощавшись, уезжает оттуда, его догоняют бандиты, вставляют пистон, ломают его тачку, убивают его песика. Полумертвого Макса находит Джиро, на пепелаце возвращает в лагерь, где Макс вызывается вести цистерну и принять на себя весь огонь. Погоня, погоня, погоня, погоня в горяяяячей крооовиии. Заканчивается все тем, что цистерна опрокидывается и выясняется, что в ней был не бензин, а песок, и вообще весь бензин увезли на автобусе, а Макса и еще нескольких людей использовали для отвлечения внимания. Джиро присоединяется к беглецам, и голос за кадром, принадлежавший повзрослевшему безымянному мальчику, убившему «друга» Веза, рассказывает, что Макс в тот день стал легендой, но его они больше никогда не видели. Эта последняя фраза очень важна, мы ее вспомним при рецензии на третий фильм, а пока подведем итоги второго.

«Безумный Макс 2» на две, на три, а может быть даже на четыре головы выше первого фильма. Не просто потому, что у него был человеческий бюджет, нормальные актеры, которые нормально играли свои роли. Дело в том, что картина сменила жанр, и все те приемы, которыми пользовался Миллер в первом фильме, стали уместны. Да, тут персонажи карикатурны и напоминают брутальные комиксы того времени, но первый фильм был дорожной безыдейной драмой о полицейских и байкерах, там подобные ситуации, события и гримасы были даром не нужны. А тут все это воспринималось на «ура!».

Также в арсенале второго фильма есть потрясающие погони, крутой Гибсон, багги и прочие пустынные тачки с разным крутым дизайном. А еще бескрайняя пустыня, которой веришь, что она действительно бескрайняя, ибо человечество приказало долго жить. Еще важнее – фильм до сих пор выглядит превосходно, и я всячески рекомендую его посмотреть даже тем, кто не любит старые фильмы.

Ну а мы пока идем дальше, и я уже подготовил ушат отборных экскрементов для нашего следующего гостя.

---

Признайтесь, всем нам хочется денег. Денег много и за просто так, чтобы потом не спрашивали. Джордж Миллер вместе с начинающем на тот момент режиссером Джорджем Огилве прикинули, что дилогией о Максе они заработали недостаточно много денег, и пошли по примеру всех киношников-идиотов – снизили возрастной рейтинг фильма. В частности, так совсем недавно поступил Сталлоне с «Неудержимыми 3», чем всколыхнул бурление «этих-самых». Так вот, «Безумный Макс 3» – это теперь детская сказка, в которой вам встретятся несколько знакомых персонажей, но не все они будут теми же самыми, кем были в первой дилогии. Но обо всем по порядку.

Начинается фильм с того, что небезызвестный нам пилот летающих пепелацев вместе с также небезызвестным пацаном, которого спас Макс во второй части, совершают авианалет на верблюжью повозку Макса и угоняют ее, оставив Макса одного в пустыне без транспорта и средств. Макса бомбит и, двигаясь по следам, он попадает в один из немногочисленных городов нового постапокалиптического мира, в Батертаун. Хорошее место, которым заправляет Энтити (Тина Тернер), и опережая главный вопрос – за все гейское в фильме отвечает именно она.

Она рассказывает Максу, что город этот работает на метане, получаемом из свиных экскрементов, а занимается добычей и производством «продукта» карлик по имени Мастер (Анджело Росситто) верхом на бессловесном несокрушимом воине. Карлик очень наглый и алчный, считает себя королем города, что очень не нравится Энтити. Она нанимает Макса, чтобы тот вызвал Мастера и его слугу на бой в Куполе Грома. Слоган купола: «Заходят двое, выходит один». Понимаете, да? Сейчас Макс зайдет в этот железный купол, испачкает песок в крови, размажет кишки по стенам…

Увы, погнавшись за длинным баксом, режиссер снизил возрастной рейтинг картины с R до PG-13, о чем я уже сказал. До данного момента фильм напоминал «Водный мир» – циничный юмор, крутой герой, стильная картинка, но потом… Что стало с фильмом после такого насилия, передать довольно сложно, но я попытаюсь. Бойцов запускают под Купол, надевают на них подтяжки и прицепляют их к крыше купола. Подтяжки пружинят, и бойцы забавно прыгают. Этот фарс, совсем не похожий на разборку, продолжается какое-то время, пока Макс не побеждает и не выясняет, что несокрушимым воином является обычный имбецил с интеллектом годовалого ребенка. Убивать его Макс отказывается, за что его отправляются в ГУЛАГ (вот нифига не шучу), несокрушимого воина все равно убивают, а карлика сажают в клетку. И зачем вообще в таком случае нужен был Макс, Купол, разборка, если карлика могли схватить и так? Подбежать, снять его с воина и все. Но, я повторюсь, фильм совсем детский, и дальше это станет еще более очевидным.

ГУЛАГ в понимании австралийских режиссеров означает ссылка, то есть Макса тупо выгоняют из города в пустыню. Знакомый Макса, который с ним обмолвился парой фраз, посылает за ним обезьянку с водой. Чудесным образом обезьянка находит Макса, но тот все равно идет еще недолго, падая на песок, готовясь умереть.

Его снова каким-то чудом находит незнакомая девочка и транспортирует в лагерь детей. Да, тут в пустыне живет целое племя детей, которые остались тут после того, как неподалеку разбился самолет, а взрослые ушли за помощью и не вернулись. Дети превратили воспоминания о родителях в миф, миф – в легенду, легенду – в пророчество об их возращении. Макса они принимают за пилота самолета.

Это мило, это трогательно, это… простите, мы смотрим «Безумного Макса» или «Питера Пена»? Зачем тут все эти дети? Ах да, это же теперь семейное кино. Семейные ценности, спасение детишек от страшного мира плохих дядей, ну мы же только ради этого ходим в кино на подобные картины, да? Да?!

Так или иначе, Макс со всем тактом развенчивает миф о приходе взрослых и детишки, несмотря на уговоры Макса остаться, идут прочь. Так вся компания вновь возвращается в Батертаун. Дети проникают в город и путем кидания злодеев в чаны со свиными какашками побеждают их. Потом все дружно спасают Мастера и угоняют поезд. Ого, режиссер помнит, что отличительной особенностью первых двух фильмов были погони! Ну что ж, поглядим.

Мастер моментально одевает костюм-тройку (Зачем? Ну семейное кино, надо выглядеть прилично), поезд мчится в пустыню, дети кричат, Макс дает газку (огоньку), а Энтити собирает город, сажает жителей по машинам и пускается в погоню, чтобы вернуть Мастера. Погоня недолгая, очень тупая, ранения бескровны, а заканчивается она тем, что поезд останавливается как раз у базы того самого пилота и паренька, что украли у Макса верблюдов в начале фильма.

Итак, вспоминаем второй фильм:

1) пацан говорит, что они Макса больше никогда не встречали;

2) пилот и пацан не узнают Макса в третьем фильме, и он их тоже;

3) в оригинальном названии триквела нет цифры «3».

Делаем выводы. «Безумный Макс 3» – это никакая не третья часть. Это всего лишь режиссерский неканоничный спинофф про Макса, никак не связанный с первыми двумя фильмами, и вот вам три доказательства. Теперь можно сделать вид, что этой третьей части никогда не существовало, ибо даже создатели фильма специально сделали все возможное, чтобы зритель не рассматривал ее в рамках киновселенной. Хух, разобрались, заканчиваем с просмотром фильма.

Пилота, его пацана и всех спасенных детей сажают в самолет, а сам Макс на машине отгоняет со взлетной полосы людей Энтити, после чего дети улетают, видят уничтоженный Сидней, который вновь заселяют собой, сделав себе новый религиозный культ, на этот раз посвященный Максу. Пафосная речь. Конец.

Конец долгожданный, ибо на второй половине фильма уже устаешь биться головой об стол. Повествование медленное и почти без действия, а когда действие появляется, то понимаешь, что лучше бы его не было. Семейное кино про постапокалипсис после шикарного сиквела не катит ни под одним соусом. Тут почти нет погонь и, кроме как в самом начале, нет чувства того самого конца света, о котором столько говорили большевики. Комедийность пошла серии на пользу, но из-за возрастного рейтинга юмор тут стал чуть ли не на переднем плане, а его качество портится с каждой минутой хронометража.

Я не скажу, что фильм настолько плох, просто он совсем другой. Если не смотреть первые две ленты, то, мне кажется, зритель сможет его скушать, получив даже пару грамм удовольствия. Но я-то сдуру смотрел «Безумных Максов» в хронологическом порядке, и то, что я увидел в триквеле, меня поначалу насторожило, а потом жестоко разозлило.

Однако за счет снижения возрастного рейтинга, режиссер добился следующих вещей: «БМ» стал еще популярнее за счет новой ЦА, третий фильм пробился на TV, получил собственную новелизацию и, в общем, все свои задачи выполнил. Но, несмотря на это, большинство зрителей все-таки закидали картину какашками и все дальнейшие продолжения быстро свернули.

Но сейчас, 30 лет спустя, «Безумный Макс» вернулся. Хорошо это или плохо, узнаете ниже.

---

Мы переходим к гвоздю нашей программы. Те, кто боится спойлеров – расслабитесь, дальше будет исключительно рецензия.

Прошло 30 лет с момента завершения трилогии. За эти годы популярность «Безумного Макса» не только не угасла, но еще и набрала обороты. Джордж Миллер тоже вырос как режиссер, пусть и отдувался все эти годы на детских фильмах. Но, к счастью, маразм и любовь к детям у него закончились, и он решил напомнить о культовом персонаже. Теперь – никаких детей, никаких милостей и шалостей, все по-взрослому.

Конечно, задумать снять продолжение и снять его – это две большие разницы. Для начала, мало кто действительно поддержал идею режиссера – он-то натурщик, зеленый экран не его стихия, а новому «Безумному Максу» требовался очень большой размах. А потом, когда проект все-таки одобрили, начались проблемы с властями одной африканской страны, где происходили съемки. В общем, то, что должно было выйти давным-давно, едва-едва успело выйти сейчас, профукав все возможные полимеры.

И я, выходивший из кинотеатра, узрел истину: ожидание – это хорошо. И молвил я, что третий фильм теперь выглядит еще хуже. И снова я собрался сходить на продолжение, ибо насытиться им не смог.

Если кратко, новый фильм хорош абсолютно по всем параметрам: музыка, дизайн (всего), костюмы, персонажи, сюжет и тачки, и все при минимальных визуальных эффектах, так сказать, а-ля натюрель. Практически весь фильм – это одна большая очень крутая погоня, в которой Макс, как всегда, оказывается недобровольным пассажиром, но очень быстро втягивается в процесс.

Тут бы и вспомнить, что нам обещали впихнуть этот фильм по хронологии между первой и второй частями, но у него явно не хватает кусков: тут вам и какие-то видения Макса, и живой глав-гад из первого фильма. Режиссер как бы намекает, что все истории о Максе, что первые три фильма, что новый – это истории, связанные чуть менее, чем никак. В первых трех фильмах на это влияли либо прокатные ограничения, либо захват новой целевой аудитории, а четвертый просто вышел с очень большим перерывом. Так что для наслаждения процессом глядения на экран знаний оригинала вам не потребуется. Все, что связывает картины, это главный герой, главный злодей и несколько забавных пасхалок (которые тоже ставят под сомнение принадлежность истории к описываемому временному периоду жизни воина дороги).

Ни в коем случае не стоит рассчитывать на большой многоуровневый сюжет, игру актеров, логику происходящего – это все не про этот фильм. Он – чистой воды постапокалиптическое безумие в пустыне длиной в два часа. Одна остановка ближе к концу – это лишь повод остудить двигатель фильма. Так сказать, остановка перед большим рывком до самых титров. Режиссер просто взял вторую свою часть и выкинул из нее все лишнее, оставив только финальную погоню, помноженную на современные технологии кинопроизводства и его бюджеты. Выглядит очень круто.

Но главное, что ничего подобного вы больше нигде не увидите. В этом и плюс, и минус «Безумного Макса». С одной стороны, мы получаем невероятное дорожное кино в уникальном и редком поджанре, а с другой стороны, оно показывает абсолютно все, что в нем может быть. Если двигаться вперед – получится фантастика, если назад – «Безумный Макс 2». Что бы вы ни захотели создать в жанре, вы все равно упретесь в одного из «Безумных Максов», потому что они занимают его всего, и новый фильм показывает определенный предел. В этом вся проблема. После просмотра нового «БМ» вам захочется еще чего-нибудь такого же крутого и быстрого. А ничего не будет. Будут подражатели, будут фанаты, но, я уверен, мало у кого получится попасть ровно на ту же дорогу, по которой с легкостью едет Миллер.

Так что, если боитесь, что вам не хватит дозы дизельпанка после просмотра – ни в коем случае не смотрите. А если вы скучали по безумным тачкам с безумными водителями, несущимся на безумных скоростях по пустыне – немедленно идите в кино.